Crítica de ‘Bones and All’: Timothée Chalamet e Taylor Russell se unem no filme sinuoso de Luca Guadagnino

É um filme de vampiro modificado, um romance e um desfile de moda Chalamet. Mas principalmente é um passeio maçante.
Por Owen Gleiberman

Festival de Cinema de Veneza

Nos filmes de vampiros, de “Nosferatu” aos filmes “Crepúsculo” e “Apenas os amantes deixados vivos”, chupar sangue geralmente é mais do que apenas chupar sangue – é sobre sexo, vício, poder – e é por isso que o evento principal em um filme de vampiro não Tem que ser o espetáculo literal de assistir presas rasgando a carne humana. A elegância do gênero é que ele tem uma varredura metafórica embutida. “ Ossos e tudo ”, o road movie de Luca Guadagnino sobre um casal de almas perdidas que são canibais (é adaptado do romance de Camille DeAngelis), é um filme em que os personagens se comportam como vampiros. Eles se misturam à sociedade, mas na verdade são uma raça à parte, com a capacidade de cheirar carne fresca (e uns aos outros) e um desejo consumidor de “alimentar”.

Neste caso, porém, as alimentações não são tão sugestivas como em um filme de vampiros. Vemos os personagens rasgando corpos e mastigando, a carne saindo em pedaços, o sangue espirrando por toda parte. Quando eles terminarem com uma refeição, vai parecer que um serial killer estava lá. Se isso soa um pouco grotesco, é; Achei as cenas berrantes e desagradáveis. No entanto, a razão final pela qual eles não são divertidos de assistir é que o canibalismo, neste filme, não tem significado superior (ou inferior), nenhuma importância além de si mesmo. Não significa nada… absolutamente. Os personagens podem, por alguns momentos, agir como zumbis famintos por carne, mas não são zumbis. Eles são feitos para serem sexy e simpáticos e relacionáveis. Como vê-los comer outras pessoas se encaixa nisso? Me bate.

Pode parecer que “Bones and All” é algum tipo de fantasia de terror, e quando o filme for lançado, pela MGM, no fim de semana de Ação de Graças (que é uma peça muito inteligente de contraprogramação ou a ideia de algum executivo de marketing de uma piada de mau gosto), a melhor chance de ele ficar nas bilheterias é provavelmente se for vendido como um filme de terror. No entanto, como quer que seja comercializado, o que o público vai descobrir é que “Bones and All”, apesar de toda a sua ostentação de Guignol, é um dos filmes de estrada mais esboçados, vazios e sinuosos da memória. O filme tem duas horas e 10 minutos de duração e, apesar do gancho de época de seu cenário de 1988, quase nada de interessante acontece nele. Ela se espalha pelos Estados Unidos, e as imagens têm uma sensualidade de diário de viagem, mas “Bones and All” é um conceito em busca de uma história. O filme não nos atrai. Ele tropeça e cambaleia e parece se recuperar à medida que avança. Você pode se sentir comido vivo pelo tédio.

Taylor Russell , um ator expressivamente melancólico que foi uma das estrelas de “Waves”, interpreta Maren, que tem 18 anos, e que conhecemos enquanto ela ainda mora com o pai (André Holland) em um trailer, tentando se encaixar como um estudante do ensino médio recém-transplantado. Ela foge para ir a uma festa do pijama, cujo principal evento é experimentar diferentes cores de esmalte. Isso parece ir bem até que Maren pega o dedo de um de seus colegas de classe e começa a mordê-lo, deixando o dedo mal pendurado em sua mão.

Quando ela chega em casa, seu pai entra em modo de controle de danos, tentando afastá-los antes que a polícia chegue. Mas ele já teve o suficiente. Maren logo se vê abandonada, com uma fita cassete do pai explicando quem, exatamente, ela é e por que ele não pode mais ficar tentando protegê-la de si mesma.

Por conta própria, Maren encontra outro canibal, um excêntrico gótico chamado Sully, interpretado por Mark Rylance (na performance mais atraente do filme), que usa um chapéu com uma pena e um longo rabo de cavalo trançado e fala em um delicado sotaque do Deep South. Sully diz a Maren que ele pode sentir o cheiro dela; é assim que ele sabe que ela faz parte da tribo canibal. E ele não perde tempo levando-a para um banquete, em uma cena de caos no andar de cima que parece que ganharia quatro estrelas de Charles Manson. Depois de décadas revisando horrores exagerados, percebo que de repente estou soando muito moralista sobre o sangue em “Bones and All”, mas é só porque eu ficava me perguntando: Qual é o ponto?O filme não é para nos assustar. E como os próprios personagens não experimentam seu canibalismo como nojento (o título descreve o nível máximo de canibalismo: comer tudo, incluindo os ossos), o fato de nós, na platéia, não nos convidar exatamente a nos identificar com eles. . O problema com essas cenas é que estamos do lado de fora olhando para dentro.  

Maren está deitada em um supermercado quando atrai o olhar de Lee (Timothée Chalamet), que acaba sendo uma alma cavalheiresca, para não mencionar o canibal mais elegante da história da civilização. Antes desta semana, Maren nunca havia conhecido outro canibal; agora, assim, ela conheceu dois deles (com mais por vir). Se isso soa um pouco improvável, o resultado é que o roteiro de “Bones and All”, de David Kajganich (que co-escreveu “Suspiria” e “A Bigger Splash”, de Gaudignino), não é grande em lógica ou consistência. É um roteiro de pega-pega que resultou em uma divagação aleatória de um filme.

Chalamet faz um ótimo trabalho dançando em um quarto ao som de “Lick It Up” do Kiss – ele é como um espantalho saltitante – e ele segue seu carisma desgrenhado e jovial de terremoto. Mas neste caso há um perigo nisso; sua performance acaba presa entre sinceridade e pose. Isso marca a primeira vez que a personalidade pós-moderna de Chalamet, sempre tão fascinante nos tapetes vermelhos, define o personagem que ele está interpretando mais do que qualquer outra coisa que ele faz. Seu cabelo é cortado em mullet, com mechas laranja-cobre, e com seu chapéu de abas, colar branco, camisas estampadas desabotoadas, orelha furada ao meio (totalmente anacrônico para a época), e a pièce de résistance – um par de jeans com buracos nos joelhos tão grandes que há mais buracos do que jeans – ele certamente está interpretando um novo tipo de tela:

Maren e Lee se apaixonam (mais ou menos), mas principalmente ela está procurando por sua história. Ela quer encontrar sua mãe, e encontra, sabendo que ela também era uma canibal. Mas mesmo com a formidável Chloë Sevigny interpretando a mãe como uma paciente mental que comeu as próprias mãos, o encontro não chega a muito. Alguns outros bons atores aparecem: Michael Stulhbarg, escalado contra o tipo como um caipira sorridente de macacão, e Jessica Harper, concisamente convincente como a avó adotiva de Maren. E então eles se foram. Há também um estranho encontro entre Lee e o trabalhador de circo que ele arranja para encontrar perto de um milharal. A vítima pensa que é uma ligação – e, de fato, há uma cena estendida em que vemos Lee dando prazer à vítima antes de comê-la. Mas como essa é a única cena de sexo do filme, nos perguntamos: Por que ele esta fazendo isso? Maren considera isso uma traição? (Nota para o roteirista: poderíamos ter usado uma linha de diálogo real lá.)

Maren e Lee vagam de estado em estado, e a maneira como Guadagnino mostra cada local na tela em letras grandes – Virginia! Kentucky! — é como se ele estivesse avançando na trama nos dizendo onde estamos. Mas desculpe, não há enredo. O cineasta astuto de “Me Chame Pelo Seu Nome” realmente achava que existia? Em “Bones and All”, há apenas a mesmice sombria de uma atitude legal condenada.

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